『音楽劇　浅草キッド』を観てきた。新歌舞伎座は初めてで、役者のお名前が書いてある大きいのぼりが出ているのがかっこよかった。これぞ歌舞伎座って感じ。
舞台に立つ林遣都さんを観るのは『熱帯樹』以来だから2019年ぶりだ。下手から「ぬっ」とした立ち姿で登場し、その「ぬっ」具合が最高だった。あぁそうか、北野武の役なんだった、と思い出すような「ぬっ」具合だった。例えば『火花』の徳永も「ぬっ」としていたけど、北野武の「ぬっ」具合とは違う。っつーか林遣都さんてすごくきれいなお顔立ちをしていらっしゃるのに何故か「シュッ」としてはいなくて基本的に「ぬっ」としているところがめちゃくちゃ良くないですか。最高です。

NETFLIX版の『浅草キッド』は観ていたので、大体のあらすじは分かったうえで観たけど、“音楽劇”と付いているだけあって歌ったり踊ったり盛りだくさんな舞台だった。母は「ミュージカルじゃないん？音楽劇……？」と言っていたが、私は「下の句が“浅草キッド”やねんから“ミュージカル 浅草キッド”はおかしいやん、テンション変わってくるやん」と返しておきました。緞帳が開く前に鳴り出した楽器の音が明らかに生だったので「え、バンドがおるやん、やった」となり、林遣都さんについても「あ、あなたも歌うんか、ありがとうございます」となった。いやそらまぁ歌うか。いやでも歌うイメージなかったから……え、役で歌う機会ってありましたか？これまでに。タップダンスはやると思ってたけど、歌うと思ってなかった。なんでや。
カラオケでミスチルを歌ってる動画とかなら見たことあるけど、でも舞台とかお芝居で歌ってるのは初めて観た気がする。上手でした。いや上手って感じでもないか。なんというか「うまいことやってる」とか「乗りこなしている」という感じではなくて、ちゃんと役として、人柄とか性格とか生活とかが見えるような歌を歌っている、という感じだった。歌ってそういうところが良いよね、誰が何をどのように歌うかが、おもしろいと思うから、だから歌が上手いって何を指すのだろうな、とも思う。
でもひとり異様に歌が上手い人がいて、その人が松下優也さんだった。この場合の「上手い」は音域が広い、ピッチが正確、声がのびやか、舞台でも聞き取りやすい発音、喉が広くて鳴りが良い、みたいなことを指して言っているんですけど、ものすごく上手かった。思わず唸ってしまったし、拍手をしようと思う前に手が動いてしまった。山本耕史さんも上手かった。何より安定感がすごかった。

お芝居パートも見ごたえがあって、楽しめた。今野浩喜さんもすごく良かった。今野浩喜さんて、表情を変えるまでもなく顔だけで「人情みのある良い人」にも見えるし「性格悪いヤな人」にも見えるのがすごく良いな、と思ってたけど、舞台で観たら「あぁ声も良いわ」と思った。特徴あるから他に埋もれないし、特徴あるのに他を邪魔しない。森永悠希さんの声も、純真さとかあたたかみがあってすごく良かった。映画もドラマもずっと出てるしキャリア長いよなぁ～と思って調べたらまだ27歳なんだそうです。わっけぇな。

私の林遣都さんの推し方がユルすぎて「推してる」と言えそうにないが、まぁそんなことはどうでもいいし、舞台を観るのはすごく好きなので次回作も観たい。

森ノ宮ピロティ―ホールにて、『母に欲す』を観た。三浦大輔。

新大阪でセブンイレブンを探す、というサブミッション（チケットを引き換える必要があった）をうまくこなせず危うく遅刻しそうになったので、森ノ宮駅から走るというレアな日でもありました。
映画なら予告篇があるので、万が一遅刻してもまぁいいか、と思えるけど
舞台はそうはいかん。絶対に遅れてはならん。冒頭5分欠けるだけでも嫌。

三浦大輔に関しては、ほんとに最近『恋の渦』観たあたりから興味をもって
『愛の渦』もすごい面白かったので、そのあとの『母に欲す』だったのですが
あんな「正攻法」で来られると思ってなくて動揺してしまった。
ただ『恋の渦』も『愛の渦』も場所の設定が自分にとって「未知」で「変化球」だっただけで、
内容とか大筋はどちらも同じように「正攻法」だったのではないか、と思ってまた動揺した。

母も休みだったので、急遽一緒に行ったけど、
母はどんな感想をもったのでしょう。聞かなかったですけど。

男の子のお母さんに対する気持ちって、女には全然わからないんじゃないかと思った。
女の子のお母さんに対する気持ちとは違うと感じたし、
かといってお父さんに対する気持ちと似ているかというと、それも全然違ったし、
てことはもう、全然わからないんじゃなかろうか。
私だってお母さんはだいすきですし、結構なかよしの親子だと思うし、
食べ物の趣味に関してはほぼ一致するし、お互い休みの日は出かけたりもするし、
お母さんが死んだら（そういうことを考えるのもゾッとするけど）きっとたくさんたくさん泣くでしょう。
でもあんな風に、彼女（彼氏）に向かって『俺（私）お母さん死んでんだよ！？』って言って泣きわめくだろうか。うーーーん。

きっとそこはわからないように出来ているのだろう。
ということにして、そっとしておきたい。
なにか神聖なものとして、そこを美化しておきたい。

ほんとは男だろうが女だろうがそんなこと全く関係なくて人それぞれ固有のもので、
『母に欲す』の中で観たものは一例であることもわかっている。それでもなお、の意。

土日のあっという間っぷりなんなん！
いま「どちに」って打ったけども！

昨日「20年安泰。」見てきたよー
おもしろかった！

もう認めるけどお芝居ハマったわ。もっといっぱいいろいろ見たいわ。

バナナがすごかった。やばかった。
あれは体験として、ちゃんと機能してるというか、生ものとして、絶対的に残っていくやろうなっておもった。
例えば「YouTubeにあがってるから見にいかない」みたいなこととは次元がちがうなっておもった。
あとなんかかっこよかった。ちゃんと片付けるのとか、すてきやなって。
誰もふざけてない。雑にやってない。

ロロもよかった。
ロロすきやな。
ロロはたぶん、ずっとおんなじことを、何回も何回も、場所とかやりかたとか言い方とかが違っても、ずっとずっとおんなじことを、言ってくれるかんじがする。
そういう本質のぶれなさが、いいなぁと思う。
あと望月さんめっちゃかっこよかった。
声とかが、すげーかっこよかった。

あとはマームとジプシーが気になった。
自分でもよくわからんタイミングで泣いた。
でも、何がどうなって出たかわからん涙が、いちばん信頼できる、自分のなかで。
だいたい説明できる感情は、どっかにテンプレートみたいなやつがあって、そこから借りてきた言葉で説明しとるだけな気がする。わたしの場合。

ということで、また月曜日、あと4日。
んあー！！
がんばる。

そうそう、ロロをみてきましたよ。
ロロね。
13日の夜、神戸から戻ってきて、そのまま行ってきました。

初めてみたし、そういえばお芝居なんて見るの相当久しぶりやったけど、
おもしろかった！
おーもしろかったぞロロ！！
うわーーーーっとなりました。きゅーっとしました。

いろんなものをぐわーっと投げて、かきまわして、ぐっちゃぐちゃにして、そのまんま終わった。
ああいうものにすごく魅力を感じる。

ああいうものに対する感想を、「若さ」っつってまとめるのはどうなんかなぁ。
もちろん一因ではあるやろうけど、すべてではないと思った。
あとジャンル問わすやけど、なんでも「若い」っていうとけばどーにかまとめになるみたいなのは、もういらんと思うねんけどな。

役者さんたちがみんな、ひとりのこらずキュートやった。
チャーミングやった。
役の名前もキャッチーですごいかわいかった。『せつなさ』とか。『あきふゆ』とか。かわいい。
あと頭の生クリームなめるシーンとか、ふたりでカセットテープまくシーンとか、せつなさちゃんが博士にキレるシーンとか、なんかすきなとこいっぱいあった。
あ、まことが「いっつもはいっつもちがうんだよ！」っていうとこもすきやった。

たつきがあそこで絵描いてんのもいいな。なんかいいな。いい感じやな。
「なんかいい感じ」っていう感じが重要やねんけど、伝わるかな。伝わらんか。笑

とにかくすごく気に入ったので、つぎはちゃんとお金払って見に行く！
今回のもやっぱりちゃんと払えばよかった。（ご招待で見せてもらったのです）
音楽でも映画でもなんでもそうやけど、それを作った人にちゃんとお金払うのが好きやし、そのために働いてるといっても過言ではない！
そして「タダで見といてあれこれ書く」ってのもあんまりすきじゃなくて悩んだけど、でもおもしろかったから、書きたかったのです。ごめんなさいマイポリシー！